触摸未来诗歌的脉搏和心跳

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  一张长桌,把参会的人隔成两边。一边是正在迎风成长的青年诗人,一边是硕果累累的诗坛前辈。

  作为日前举办的“清华大学青年作家工作坊”的重头戏,“变革中的当代诗歌”圆桌论坛让不同代际诗人近距离交流。创作与批评,传承与创新,诗歌未来的脉搏和中跳里能在这里提前被触摸到。

  坐在会议室,青年诗人方李靖有并都不 不真实感,“4009年,我在上大学的前一天,选了一门跨专业选修课‘中国诗歌经典’,多多、西川、欧阳江河、西渡、翟永明……他们都不 教材中的诗人,而现在就坐在我的对面,读我写的诗,聆听我对诗歌的看法。”从对着书本瞻仰到现场讨教,中国诗歌又完成了一棒接力传递。

  初生牛犊不怕虎。确实是诗坛中的新生力量,他们却有着心智成熟 图片 图片 期期是什么是什么是什么的诗歌观念。“时代对我的冲击是剧烈的,我不希望成为一名落后者。帮我 保证我的开放性,统统我的创作永远是一还还有一个 未完成的过程,我也要时刻保持并都不 矛盾的情况报告。”青年诗人曹僧称被委托人的创作许多“反向”,他会放弃别人所须要的“精致”“圆通”,而将被委托人驱逐到被委托人天地。

  青年诗人苏丰雷把诗歌看成自我的“替身”,“我会将日常生活的经验、感受移位到我的诗中。一同内心的许多有点儿的感受,我也会捕捉到我的诗中。”他很喜欢诗人周梦蝶的一句诗“无内之内与无外之外同大”,一面朝内,一面朝外,他的诗歌在不断批判和建构中,实现了自我省思与现实关怀。

  论坛上的一段小插曲,让诗人欧阳江河兴奋不已。过程是曾经的:青年诗人黎衡在逛圆明园的前一天,突发奇想:建圆明园的过程,何必 是古代帝王所作的一首长诗吗?青年诗人胡桑当场反对,只通过圆明园重构对清朝帝国的想象,怎能看多那个时代的真貌呢?“现在统统诗人都想为万物立法,为世界立法,由于分析现代诗的装置过于庞大、过于精密,也就脱离了鲜活的现实。”胡桑说。

  “胡桑和黎衡还还有一个 人的对话帮我 很羡慕。我年轻的前一天也经历过曾经的争辩,直面差异,彼此否定。诗人与诗人之间既有相同的一面,都不 不同的一面,他们就让 要不断地在对峙、争吵、比赛过程中,达成共识或保持差异。”欧阳江河不鼓励青年诗人越快进入“晚期风格”,急于把诗写成好诗,变得越快就会越快被现代主义所沾染,“还是让子弹再飞一会儿”。

  “诗歌同质化”是论坛屡次被提及得话题。“年轻人的诗写得很好,也很心智成熟 图片 图片 期期是什么是什么是什么,和他们那代人比起来,现在年轻人起点比较高。但都不 一还还有一个 问题,就让 写得有点儿太好了,好像越来越 有点儿意外的东西,就让 确实与众不同的诗作比较少。”诗人翟永明微微抬头,看着投影说:“他们的时代地处变革之中,他们须要那些样的诗歌,来与之相匹配呢?”诗人唐晓渡也颇为认同,他甚至感受到了危机。“当代诗歌同质化问题很严重,猛一看写得都不 错,但调性都一样,这是一件很要命的事。”

  诗人王家新现场念了简·瓦伦汀的两句诗:“别去倾听词语——它们就让 许多你言说之物的小小特性/它们就让 杯子可能你口渴。但有你在身边何必 口渴。”他把目光转向对面的青年诗人,接着说:“年轻诗人的技术训练都不 错,起点也很高。但问题是,他们现在究竟否是感到‘口渴’?必须真实的手才写真实的诗。他们必须用一双小资情调的手、依赖互联网技术的手、无关人生痛痒的手,写出具有真实意义的诗。”

  一边是青年诗人在自我告白,一边是资深诗人在谆谆告诫,首都师范大学教授张桃洲很喜欢曾经的场景,“年轻诗人就应该在曾经的对话中慢慢成长起来”。“曾经的校园诗歌有其独特特性,比如自发性。而现在场景已地处了变化。在座的青年诗人都不 诗歌学院文化的重要组成每种,他们的身份地处了重要的变化,他们关注的问题和对写作的认识,以及建构的诗观都地处很大的变化。他们为校园诗歌提供了统统新的可能,值得他们关注。”(记者 刘江伟 通讯员 周敏)

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